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Maladie d’Alzheimer : la part de la génétique

L’actuelle mondialisation de l’économie et des échanges oblige à repenser la contrefaçon dans sa dimension transfrontalière. L’émergence du numérique renforce ce changement radical du traitement de la contrefaçon qu’il importe de mieux comprendre mais aussi d’envisager dans une perspective évolutive.

Faisons le point sur la question avec Les Aspects transfrontaliers de la contrefaçon ,ouvrage qui vient d’être publié sous la direction de Sébastien Evrard, Jean-Luc Piotraut et Patrick Tafforeau, tous les trois chercheurs à la Faculté de droit de Nancy. Vous pouvez en lire l’introduction et découvrir l’ensemble de la table des matières ici .

Beau titre de cet ouvrage collectif publié aux Editions Universitaires de Dijon, sous la direction de Paloma Bravo, Sylvie Laigneau-Fontaire et Giuseppe Sangirardi : Machines à voler les mots. Le rôle des technologies et techniques du langage dans la conception et la pratique du plagiat.

Cet ouvrage est le fruit de la collaboration d’historiens, de linguistes et de théoriciens littéraires s’intéressant à des aires géographiques différentes et allant de l’Antiquité à nos jours : les épigrammatistes néo-latins du cercle lyonnais (1530-1540), le Guzmán apocryphe (Valence, 1602), Don Quichotte, le journalisme espagnol littéraire du XIXe siècle, Antonio Colinas et Lucía Etxebarria… mais aussi le plagiat entre Moyen Age et Renaissance en Italie et en France.

Le plagiat, phénomène avant tout littéraire, est également présent dans des productions discursives de nature politique, religieuse et universitaire : les Stromates de Clément d’Alexandrie ; la Vida del Padre Francisco de Borja (1592) de Pedro Ribadeneyra ; les publicistes espagnols du XVIIe siècle.

De réflexions théoriques en analyses de cas, l’ouvrage explore la notion d’auteur, d’une actualité inépuisable. Dans la préface (p. 7), Giuseppe Sangirardi souligne ce paradoxe :

» La réduction de la culture à un système de signes fonctionnant selon les mêmes règles, qui était l’horizon épistémologique de la sémiologie, semble aujourd’hui en quelque sorte avérée dans les faits, à travers la conversion digitale des mots, des sons et des images. Une espèce imprévue d’objectivation du modèle sémiologique a eu lieu, qui a entraîné un effet de brouillage de cette image d’Auteur, incarnation des privilèges de l’individu dans l’ordre bourgeois, sur laquelle s’acharnaient les représentants de la nouvelle critique au nom de la conception intertextuelle de l’écriture.

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Dans son émission «Carrefour des arts» sur Musiq3 (RTBF), Fabrice Kada invite Jan Baetens, spécialiste de cet art méconnu, à l’occasion de la réédition de Dc Femmes Unilite Trainer Mode Sneaker Noir / Glacier Bleu
et de l’ouverture de l’exposition «Roman-Photo» au Mucem à Marseille.

Jolie couverture médiatique pour le livre de Jacques Roisin, Dans la nuit la plus noire se cache l’humanité. Récits des justes du Rwanda , qui porte un regard vraiment neuf sur le génocide rwandais de 1994, avec une interview de 20 minutes sur La 1ère (RTBF) dans l’ émission “Au bout du jour” d’ Eddy Caekelberghs et deux doubles pages d’entretien avec Gérald Papy dans Le Vif L’Express .

Agenda

Du mercredi 13 décembre 2017 au lundi 23 avril 2018, une grande exposition au Mucem (plus de 300 objets, 800 mètres carrés) nous invite à repenser le genre méprisé du roman-photo. «Repenser» est en effet le mot qui s’impose, car les commissaires de l’exposition, Frédérique Deschamps et Marie-Charlotte Calafat, sont parvenues à éviter le double piège qui sous-tend toute initiative autour du roman-photo: la nostalgie, d’une part, la distance ironique ou parodique, d’autre part (les deux sont d’ailleurs loin de s’exclure). «L’Amour de A à Z» est une exposition qui prend le roman-photo au sérieux, tout en posant la question de ce qui a pu freiner l’épanouissement d’un genre virtuellement aussi riche que la bande dessinée. À l’instar du cinéma, le roman-photo est à la fois une industrie et un art, mais ce qui a toujours été possible au cinéma, à savoir l’émergence d’œuvres de qualité au cœur même d’un univers soumis aux lois marchandes, s’est avérée plus difficile dans le domaine plus étroit du roman-photo. Cependant, l’exposition montre clairement qu’il est grand temps de nuancer les critiques traditionnelles à l’égard du genre. Le caractère mécanique de la mise en page, les pauvres qualités photographiques de beaucoup de la plupart des œuvres produites à la chaîne, enfin le caractère gentiment réactionnaire de l’intrigue de base, ne résistent pas à un regard plus attentif. L’iconographie rassemblée dans l’exposition oblige à revoir les jugements à l’emporte-pièce sur la laideur des images. Elle aide aussi à revenir sur pas mal de partis pris sur les supposées tares idéologiques du genre, qui est bien plus qu’une machine à aliéner les femmes au foyer. L’exposition continue ainsi le travail de pionnier effectué par des critiques et historiens du genre comme Bruno Takodjerad, auteur de plusieurs ouvrages de référence sur le roman-photo populaire et ses prolongements au-delà des seuls magazines de romans-photos. L’intérêt majeur de «L’Amour de A à Z» se trouve cependant ailleurs. L’exposition ne se contente pas de réunir un éventail d’images et de publications souvent étonnantes, elle a aussi le courage et l’intelligence de défendre une véritable thèse, à savoir que le médium du roman-photo ne se limite nullement au genre du roman-photo sentimental avec lequel certains continuent à le confondre. Plus que le roman-photo, l’exposition montre les usages du roman-photo, infiniment divers et souvent d’une très grande richesse formelle et thématique. On trouvera donc à Marseille des sections fascinantes sur les détournements… Lire la suite

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